電視劇《跨過鴨綠江》將恢弘歷史細細講來，既有宏觀的角度，也有大量的個人微觀視角。那電視劇《跨過鴨綠江》觀后感怎么寫呢?下面是小編為大家整理的電視劇《跨過鴨綠江》觀后感作文范文5篇，以供大家參考借鑒!
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電視劇《跨過鴨綠江》觀后感1
抗美援朝開戰至今七十年了，這是新中國成立以來的第一場對外戰爭。新中國剛剛站立起來，是不會屈服倒下的，抗美援朝的勝舉成為中國真正開始走向復興和強大的心理支撐點。緬懷那段歷史，有舍身取義、視國家和人民的利益高于一切屹立不倒的中國精神，有忠誠信仰、為和平和正義的事業浴血到底不勝不歸的中國力量，這種精神和力量撐起了今日中國蓬勃發展的中國自信。
“萬里長城永不倒”的中國精神。是什么決定了一場戰爭的勝利?是精良的裝備和充足的補給?不是。是一種精神，為了信念和理想，為了國家和人民在自然和現實的絕境中殺出一條血路的中國精神。永不倒下，永不屈服，這就是我們中華兒女的精神，是我們年輕干部應該傳承的在任何阻力和困難面前、為了祖國和人民的利益想盡一切辦法、“不獲全勝，絕不收兵”的精神。最苦的日子在過去，再難的日子也會過去，要有當年先烈們那種跨過鴨綠江就要決戰勝利的革命精神。精神長在，我們就會事業長青、國家安寧、家庭幸福。
“千里黃河水滔滔”的中國力量。浪花淘盡英雄，黃河咆哮的是一股洶涌澎湃的力量。江山英雄輩出，一茬又一茬的新時代英雄承襲著不屈不折的精神推動著中華民族走向復興和偉大。“沒有任何力量能夠阻擋中國人前進的步伐”，所有懷揣夢想的人們正匯聚成強大的中國力量，如滔滔黃河之水。作為一名青年干部，愿做那一朵激情的浪花，為時代的進步和社會主義事業的發展奔涌自己的一份力量。心齊山可移，我們有同樣的青春的戰友一起并肩戰斗，我們有黨和國家堅實的信仰和決心，我們還有千千萬萬人民群眾的支持和期盼，這是破除一切堅難，“為了新中國前進”的中國力量。
“風流人物看今朝”的中國自信。看今天的中國，無比激動。我們已敢于在眾多領域與世界各國比較，擲地有聲地說，我來自中國，我是中國人。祖國已經是偉大的存在，中國的行動牽動著世界。我們有代代相襲、永不磨滅的文化自信，我們有創造奇跡的制度自信，我們還有堅定不移地從實踐中總結的理論自信，一路走出來的中國特色社會主義的道路自信。作為年青一代，相信一切為了祖國和人民永遠都是對的，中國未來的發展明朗而光明，我們要做的就是今天立在潮頭，任“后浪”一層層跨越而過，傳遞著精神和力量。
縱懷歷史，蕩滌著我們的精神;橫觀今朝，我們正承接和創造新的一段歷史。所有烙印上中國特色精氣神的歷史創舉與今日創造，都“很中國”。
電視劇《跨過鴨綠江》觀后感2
隨著歲末鐘聲的敲響，我們辭別了極不平凡的2020年，這也意味著我們度過了21世紀的前五分之一。歲月如白駒過隙般轉瞬即逝，盡管理性告訴我們時光來到了2021年，但強大的記憶慣性卻還使我們的思維在不自覺間認為依然身處波瀾壯闊的2020年。逆行者的光芒照耀著我們的抗疫道路、扶貧干部的日記記錄著全面小康路上的點點滴滴、抗美援朝老兵的慷慨高歌唱出了中華民族不屈的脊梁……如此種.種，不一而足。在全面建成小康社會的路上，不是只有“抱薪者”一人獨行，而是有你、有我、有他，有無數中華兒女共同推動著中國這一列“復興號”列車在歷史的洪流中滾滾向前。
信心——“疫情就是命令，防控就是責任”。當幾乎所有人都沉浸在鼠年春節的歡聲笑語時，一場突如其來的新冠肺炎疫情讓我們在剎那間陷入對未知的恐懼中。隨著疫情防控措施的相繼實施，絕大部分人都在自己的家中等待著疫情的結束。但也就是在這關鍵時刻，隨著國家下發打好打贏疫情防控阻擊戰的命令，全國各地的黨員、干部、醫生、志愿者等群體在接到馬上返崗抗疫的命令之后，立刻結束休假迅速返回工作崗位，與疫情作堅決斗爭，而這一戰便是數月不息。越在重大斗爭一線越是能檢驗干部，同樣的，越是重大困難越能檢驗一個國家治理能力的好壞與治理水平的高低。一聲令下，舉國行動。疫情防控阻擊戰的勝利不僅讓我們看到了中國治理體系的高效有力，也展現了全體國民高度的集體意識與公民素質，才能在短時間內形成“群防群治，聯防聯控”的防控體系。而疫情防控阻擊戰的勝利也使我在這一年不止一次地聽到村民講“在這場疫情之后，我才硬是發覺我們中國是真的好!”類似話語。對疫情的強有力防控使得道路自信、理論自信、制度自信、文化自信更加深刻地鐫刻進了每一位國人的心中。這是人民對國家的信心!
決心——“全面小康路上一個也不能少”。在新冠肺炎疫情來襲的同時，我們也面臨著脫貧攻堅收官大決戰的重大考驗，部分干部心里也不免有些嘀咕“疫情影響那么嚴重，全面脫貧的時間表是不是要往后面挪一挪”。這是人之常情，畢竟疫情對于國民經濟的沖擊是巨大的，但也低估了我們黨、我們國家對實現“全面小康路上一個也不能少”莊嚴承諾的堅定決心。面對新冠肺炎疫情與脫貧攻堅收官大決戰的雙重考驗，我們黨明確提出了“戰疫戰貧兩手抓”的鏗鏘命令。全國各地的黨員干部一邊忙于疫情防控工作，一邊著手謀劃所幫扶貧困戶本年度的脫貧增收計劃，力求盡量削減疫情對于貧困戶收入增長的影響。從中央到地方也陸續出臺了“一籃子”政策幫助貧困人口沖抵疫情影響。在大到國家，小到幫扶干部個人的整個幫扶系統的共同努力下，全國各地陸續進行的各項脫貧成效驗收反饋情況良好。“時代是出卷人，我們是答卷人，人民是閱卷人”，我們不僅做好了脫貧攻堅這道“必答題”，更答好了疫情防控這道“加試題”。人民群眾看見了黨和國家致力于帶領全體人民實現共同富裕的堅定決心。
初心——“滿腔赤誠始終如一，凌云膽氣壯懷依舊”。2020年不僅是我們全面小康社會建成之年，也是我人民志愿軍出國作戰70周年。在2020年10月23日的人民大會堂中，百戰余生的人民志愿軍老兵接受著來自全體中華兒女最崇高的敬意，是他們70年前的浴血奮戰換來了共和國“打得一拳開，免得百拳來”的發展機遇。為了國家的獨立、為了民族的復興，“最可愛的人”雄赳赳、氣昂昂的跨過鴨綠江，前仆后繼地沖鋒在炮火之中，長津湖、上甘嶺、金剛川……志愿軍戰士的碧血浸染在異國他鄉的土地上。他們不愛惜自己的生命嗎?他們沒有自己的親人嗎?他們不想和平的生活嗎?答案是否定的。只是因為國家的和平需要他們沖鋒，人民的幸福家園需要他們守護，是故“義之所在，雖千萬人吾往矣”。而細究其根本，便是他們骨子里鐫刻著的“為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興”的鐵骨錚言，這是中國共產黨人的初心與使命，中國共產黨人始終未敢一刻遺忘。從70年前的抗美援朝保家衛國到現時代的脫貧攻堅全面小康，我們始終“不忘初心，牢記使命”。
歲月不居，時光如流;弦歌不輟，薪火相傳。砥礪奮進的2020讓我們聽見了信心、看見了決心、踐行了初心，開啟了建設社會主義現代化事業的新征程。我們將和無數中華兒女一同奮斗在這迸發向上的新時代，躬逢盛世，何其幸哉!奮斗吧，革命人!
電視劇《跨過鴨綠江》觀后感3
連續三周，全國黃金檔電視劇收視榜首都是一部重大革命歷史題材劇——由中央廣播電視總臺出品的《跨過鴨綠江》。它自去年底登陸央視一套，每一周收視率都在攀新高。實時關注度破3%，平均收視率超過2.5%，是央視一套近年來收視成績最好的開年劇。
更難得的是，劇集播出后，參加過中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰的老戰士給劇方寫信，“一股中國軍人的英雄氣，在胸中激蕩。我被感動得熱淚盈眶”;年輕的網友也在評分網站上留言，“從陪爸媽看到提醒他們準時追劇，銘記歷史就是最好的愛國主義教育”。
無差別年齡段觀眾都在為這部電視劇點贊。在劇評人馬慶云看來，《跨過鴨綠江》作為主旋律劇作，呈現出了自己的獨特魅力，“它在戰爭氣度、人物塑造、歷史美學等方面都呈現出更新的語境，讓歷史照見了未來”。
從大局開始講戰爭，讓“一個小兵”視野大開
毛文戎老人是那位激動得給劇方寫公開信的老兵。他的信中有這樣一段：“我是一個志愿軍小兵，在朝鮮戰場兩年零五個月，先后在軍司令部作戰科、政治部秘書科、宣傳科工作，在主攻團參加過反擊戰。但我對整個抗美援朝的了解是片面的，很有局限。《跨過鴨綠江》展現出一幅立體的、有聲有色的歷史畫卷，使我視野大開……”
如同“當年的小兵”，今天的觀眾在打開這部劇時，也像進入了歷史的課堂，從大格局開始了解戰爭。有別于以往戰爭題材劇常用炮火連天將觀眾引入現場，《跨過鴨綠江》反其道行之，劇中真正的入朝第一戰，從第八集才姍姍來遲。劇本用整整七集的體量，滿足觀眾對那場戰爭“硬核知識”的需求：抗美援朝，我們為何要打?這場實力懸殊的較量，我們為何能夠打贏?
通過高濃度的“文戲”，劇集為觀眾展開當年的歷史大格局。愛好和平的中國人民向來不惹事，也不怕事。朝鮮戰爭爆發，美軍的侵略戰火燒到了鴨綠江邊境，中國的國土安全、民族尊嚴、人民生命財產受到了嚴重的威脅和侵害，全世界都在關注中國作何反應。是像麥克阿瑟斷定的那樣忍氣吞聲，不敢干預?還是抗美援朝，保家衛國?偉大的中國人民選擇了后者。《跨過鴨綠江》就用綿密的戲劇將那段恢弘歷史細細講來，既有宏觀的角度，也有大量的個人微觀視角。值得一提的是，劇中那些跨語言的對話，全部以不同語種原音呈現，制造了歷史對話的現場感。
歷史的畫卷以符合當代觀演語境的樣貌呈現，年輕人對于我們當年為何戰、怎樣贏，有了更生動入微的認知。
塑造大人物也著墨小人物，讓年輕的抉擇感染年輕的心
《跨過鴨綠江》里當然有引領中國革命航程的大人物，它真實塑造了毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平、彭德懷以及鄧華、洪學智、韓先楚等老一輩無產階級革命家、軍事家的崇高形象，謳歌了以黃繼光、邱少云為代表的志愿軍指戰員不畏強敵、英勇斗爭的戰斗精神。但在塑造好大人物、革命英烈的同時，鏡頭也對準了蕩氣回腸戰爭里的普通戰士，從可歌可泣的前線群像里凝練出一批質樸年輕人。
比如偵察排長鄭銳，他出身普通百姓家庭，在新中國成立后成為當地一名公安人員。在得知朝鮮前線需要增援后，他第一時間收拾行囊，義無反顧奔赴戰場。他身上，承載著樸素中國人民“母親送兒上戰場，送了一個又一個”的濃烈愛國情。比如射手陸乘風，這位神槍手既是志愿軍戰士意志力、忍耐力的注腳之一，也是革命樂觀主義精神的化身。汽車兵馬金虎、戰地醫護金醫生和王珍珠、戰地宣傳李干事、文工團演員鄭雙雪……這些具有鮮明個性特征的小人物形象貫穿全劇，“吃餃子”“合影”“送別”等平凡生活中的日常活動，從普通人的視角觀察到了戰爭背景下的生活畫卷，為嚴肅的重大革命歷史題材注入別樣的“親歷者”的氣息。
1950年10月25日，中國人民志愿軍打響了抗美援朝保家衛國之戰，先后有240萬來自全國各地的熱血戰士奔赴前線。當劇中真實的英雄與虛構的年輕人相得益彰，觀眾向英雄致敬的同時，也看見了無數“凡心所向，素履以往，生如逆旅，一葦以航”的年輕人。這群年輕人鐵了心跟黨走，他們的抉擇觸動到今天熒屏前同樣年輕的心，“可歌可泣的抗美援朝精神”真正藉由一部文藝作品讓觀眾入了心、動了心。
電視劇《跨過鴨綠江》觀后感4
重大革命歷史題材電視劇《跨過鴨綠江》，在央視一套播出后高開高走，不但收視率表現亮眼，在豆瓣上更獲得8.6分的超高評價。
《跨過鴨綠江》由中央廣播電視總臺出品，總臺影視劇紀錄片中心攝制，中國電視劇制作中心有限責任公司承制。
該劇由董亞春任總導演，余飛任總編劇，唐國強、丁勇岱領銜主演，展現了艱苦卓絕的抗美援朝戰爭和轟轟烈烈的抗美援朝運動。
總制片人王雁接受了澎湃新聞的采訪，回憶起《跨過鴨綠江》創作過程中的種.種，感慨道，該劇取得如此好的播出成績，與中央廣播電視總臺的支持、主創的努力以及2500人的辛苦付出，是分不開的。
找最專業的人，干最專業的事
王雁回憶，自己是在2019年6月底接到《跨過鴨綠江》這個項目的制作任務，8月項目正式啟動。王雁表示：“這個項目交到我的手里，很幸運，要知道在我們國家有電視劇以來，沒有一部是全景史詩式來表現抗美援朝的，今天由我來負責制作，很榮幸。我不把它看成一個電視劇，它是70年以后，對那些為了祖國把熱血灑在異國他鄉戰士們的一個交代，它是英雄的贊歌。我希望呈現給廣大電視觀眾的，一定是一部思想精深，藝術精湛，制作精良，在電視劇的歷史上能留下一筆的作品。我經常說，要找最專業的人干最專業的事兒。”
為了拍好《跨過鴨綠江》，主創團隊籌備期間整理了130萬字的資料，大家認真研讀史料、仔細對待每一個拍攝細節，大到一場戰斗設計，小到一封電報，都力求尊重歷史、還原歷史。比如毛澤東的菊香書屋是劇組參考大量歷史圖片和文字資料，按比例還原制作。書架上的書都是線裝書，書里的每一張書簽都由道具組人員仿毛主席字體手寫而成。劇中海量的作戰地圖，美軍所用地圖與志愿軍所用地圖各有不同，每次戰役地圖的圖標也有區別，即使這樣每一張地圖都請軍事顧問校對過。
《跨過鴨綠江》本來計劃2020年1月開機，先拍冬天雪地里的戲，由于新冠疫情的突然襲來，延緩了開機。直到2020年6月底項目重啟，按照被告知的播出時間，“我們了解到，牡丹江往年11月才有雪，按拍攝期100天算，必須8月15日開機， 11月25日關機，幸運的話可以在拍攝末期把雪里的戲拍了。這樣籌備期50天，整個后期時間只有15天。”因此將《跨過鴨綠江》的后期流程前置，與劇集的拍攝同步進行，并主持召開了30多人的后期流程協調會，會上要求“不但要邊拍邊剪，調色配音特效都要同步進行。保證拍完的時候，差不多完成定剪”。據王雁說：現在項目做完了，所有后期的人員都覺得后期前置是一個非常必要的決定，它不僅可以使拍攝周期簡短，還最大程度調動了各后期部門的主觀能動性，增加了他們的參與感。
重裝設備的提前制造也是保障了劇組順利開機的重要環節。4架道具飛機，9輛坦克裝甲車，1000余支各類道具槍械，400多個場景，375個有名字角色，4萬多群演，500多人美術置景團隊，子彈打了8萬余發，重新搭建了中南海、克里姆林宮、白宮……如此驚人的投入，都是為了成就《跨過鴨綠江》全景史詩式的呈現方式。對此，王雁表示，以這樣的宏觀視角來呈現，是要站在尊重歷史的角度上，全方位地來讓觀眾，了解這段歷史。
“我們在《跨國鴨綠江》里表達得很清楚，中國人民一直都愛好和平，不想打仗，當時新中國剛剛成立，一窮二白，百廢待興。我們只想要建設新中國。美國當時好像年鋼鐵產量是8700萬噸，中國的鋼鐵生產量只有60萬噸，相當于中國4億多同胞，每家打一把菜刀的鋼都沒有。我們在千瘡百孔的情況下，打還是不打?尤其是美國的第七艦隊進入臺灣海峽，在這樣的前提下，以毛澤東為首的黨中央，當時在反復思考，艱難的抉擇，最后就是一句話：‘打得一拳開，免得百拳來。’這才決定了中國人民解放軍要抗美援朝。我們這個劇的前7集就是圍繞這個問題在展開。”
真正感受到了戰爭的殘酷
王雁回憶《跨過鴨綠江》的拍攝過程，其中所遇到的困難不計其數。“在牡丹江拍攝遇到了臺風和連日的陰雨，道具坦克在泥濘的山路上走得特別困難，只能是每天拍攝前用數米長的卡車運到現場，再用吊車給吊到拍攝的位置，光是運輸，在那種泥濘的路況，道路很窄的情況下，就是一個艱難的任務。”東北緯度高，冬天天亮得早黑得也早，天一黑，冷得手都伸不出來，拍攝時間很短，劇組經常半夜一兩點、兩三點就要出發，天一亮就拍。就這樣一天只能拍攝不到10個小時。
后來，牡丹江的溫度降到零下十幾度，拍攝就更不容易了。“包括我們挖戰壕都很難的，土都凍上了。”王雁回憶，拍冰雕連的時候，演冰雕連戰士的演員們，拍每一條都要屏住呼吸30秒到一分鐘，因為一呼吸，在極端嚴寒的環境下會呵出霧氣。“雖然演員們是穿著棉襖棉褲，但趴在雪地上一會兒，就還是會凍得站不起來。想想我們的演員還是穿著棉衣棉褲，有的里面還有羽絨服，當年的志愿軍戰士們呢?零下幾十度，穿得那么單薄。”
王雁表示，拍這部劇，主創們都受到了一次精神洗禮。“他們真正感受到了戰爭的殘酷。覺得先輩們太不容易了。拍之前，他們都說我們《跨過鴨綠江》的拍攝是一個不可能完成的任務，但我說，我們就能把它完成，70年前我們中國人民志愿軍用步槍、刺刀、手榴彈敢于與敵人的飛機、坦克、大炮抗衡，敢跟16個國家拼刺刀，今天我們只是拍一部電視劇，有什么完不成的?”
據悉，《跨過鴨綠江》整部劇有近50000個炸點，大量驚險萬分的爆炸戲，是劇中壯烈戰爭場景最關鍵的視覺元素。王雁表示，對于劇中的戰爭場面，他和導演董亞春達成一致觀點，就是要突出一個“炸”字。“敵人有飛機、坦克、大炮，炸的是什么?炸的是我們年輕志愿軍堅守的陣地。”這是全劇非常讓人震撼和心痛的場面。
王雁介紹，《跨過鴨綠江》組織了一個專門的特技拍攝組，單這個組就有100多人，7臺攝像機，“我們整個劇組總共20多臺攝像機，5個組，每個組平均四五臺，但這個組就7臺。”大量的戰爭和爆炸場面，如果用后期特效去做，一是難度高，二是非常耗時。還是實拍能比較高效便利的解決，特技組專門拍戰爭中的特技素材，“白天炸晚上炸，冬天炸夏天炸雪天炸，炸車隊，炸坦克，炸火車，炸大橋，大炮打，飛機轟。整個特技組，任務量非常龐大艱巨。但是這個特技組替我們整個劇組解決了很多危險性問題，也提高了拍攝效率，7臺攝影機，一次爆炸拍下來，近景、遠景、中景、全景鏡頭都有了。”
“某種意義上來說是朝鮮戰爭的結果奠定了今天的世界格局;也是朝鮮戰爭的結果，保障了剛剛誕生的新中國平穩度過了它的襁褓期。這場戰爭的殘酷和激烈程度令人不堪回首。也恰恰如此，全世界熱愛和平的人們才更應該銘記這場戰爭。今天的和平與發展來之不易，拍攝這部影片不僅是給全中國人民看，也是給世界上熱愛和平的人們來看。”王雁這樣說道。
被問到最想通過這部劇傳遞給觀眾什么，王雁表示，想通過這個片子表現中國人民志愿軍和中國人民熱愛和平，不畏強權的愛國主義精神，包括他們的鋼鐵意志和堅定信念。同時，他認為，抗美援朝先輩們的精神，并沒有與時代脫節，并沒有被當代年輕人遺忘。“每一個時代，年輕人都是時代發展和社會進步的中流砥柱。”
王雁說：“我們回顧歷史，其中很重要的一點是：每一個時代都需要英雄，崇尚英雄，歌頌英雄。我覺得現在的年輕人很優秀，比如說90后00后，這次抗擊疫情，這些年輕人快速地成長起來，在國家和人民需要的時候，義無反顧地站出來，承擔了既危險又艱難的工作。每一個時代，從兩彈一星，到抗美援朝，到中國制造，到北斗導航，這些了不起的歷史背后，都有年輕人的身影。雖然時代在變，時代的主旋律在變，但每一個時代的年輕人和每一個時代年輕人向上的、奮進的決心，其實是不會改變的。”
電視劇《跨過鴨綠江》觀后感5
由余飛、辛志海、韓冬、郭光榮、王乙涵編劇，董亞春執導，唐國強、丁勇岱領銜主演，孫維民、王志飛、劉之冰、姚剛、王挺、王同輝、劉濤等主演的抗美援朝戰爭劇《跨過鴨綠江》目前正在CCTV1播出。
1月19日下午，由中國電視藝術委員會、中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心主辦，總臺中國電視劇制作中心有限責任公司承辦的《跨過鴨綠江》研討會在京舉行。
本次研討會由中國電視藝術委員會秘書長易凱主持，與會領導、主創人員以及業界專家共同分享了電視劇《跨過鴨綠江》的播出情況、創作歷程，并從主題思想、藝術特點、時代價值等角度對該劇進行了全方位的分析和解讀。
《跨過鴨綠江》是紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰70周年、建黨100周年的獻禮劇。
它首次全景式、史詩般地展現了抗美援朝戰爭和抗美援朝運動，展現了老一輩無產階級革命家、軍事家的崇高風范，謳歌了志愿軍指戰員不畏強敵、英勇斗爭的戰斗精神，反映了中國人民不怕難、不信邪，團結一致的精神風貌。
中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心副召集人申積軍介紹，《跨過鴨綠江》在CCTV1播出期間，破了近幾年CCTV1的收視紀錄，且仍然在持續上升的過程中。酷云的數據破4，豆瓣評分8.6，知乎9.0，口碑爆棚。
本劇總編審、總制片人王浩介紹了《跨過鴨綠江》的創作過程。在重大辦專家的幫助下，主創以抗美援朝的重大史實為主體，從出兵決策，到五大戰役，其中穿插了空戰、細菌戰等一系列內容，用最精彩的內容來主導情節的發展，全景式地展現了整個抗美援朝的過程。“我們通過審美的角度把事件演繹出來，讓人物活起來。”
《跨過鴨綠江》的總制片人王雁表示，主創團隊在一百天內完成了不可能完成的任務。攝制組在拍攝過程中遭遇了臺風、暴雨、嚴寒，主創們在艱苦的環境中堅持，所追求的就是真實還原歷史情境。整個團隊后期前置、通力合作，最終在規定時間內出色地完成了任務。
總導演董亞春分享了拍攝經驗。在拍攝前主創們花了一個月的時間去圍讀劇本、讀史料。《跨過鴨綠江》的專業性很強，拍攝時在細節處下足了功夫。“毛主席的戲、美軍司令部的戲，地圖既要有區別又要精準，要經得住拍特寫，電報文件都要認真核對史料。導演、美術、道具幾個部門共同監管，同時還在不斷請教專家。”
《光明日報》文藝部副主任李春利認為與以往慘烈、悲壯的戰爭片不同，《跨過鴨綠江》給人帶來了爽感，是淚水與歡笑交織的痛快，也是由衷的自豪和感動。“從中國現實一直到國際視野，從一次次殘酷的戰爭到一個個鮮活的個體，無不詮釋著‘中國為什么能贏’這樣的主題。”
在劇中的扮演解方的演員王同輝在研討會上表示，因為解方的主要戲份在司令部，只有文戲，沒有戰爭戲。在拍攝過程中，攝制組給他留下了深刻的印象。導演每天現場帶著演員研究角色，推敲臺詞，務必求真求細求實。“電視劇播出后，每當看到一些故事片段和英雄人物，還能讓我熱淚盈眶。”
彭德懷元帥的侄孫張峰也來到了研討會現場，他表示大家都認為彭德懷是張飛李逵式的人物，但他只有為了完成戰斗任務、嚴肅戰場紀律時才發脾氣。他認為這回丁勇岱老師的演繹是最好的，“原來我們都認為看到電視劇《彭德懷元帥》覺得董勇老師演得非常好，這次是真超越了。”
中廣聯副會長李京盛也參與了一部分創作。他表示《跨過鴨綠江》中的詩情飽滿不僅僅是貫穿了愛國主義和英雄主義的豪情，更重要的是，“在一點都不失真的情況下，把被無數的影視作品表達過的橋段，進行了全新地、充滿詩意地表達。”
原總政藝術局局長汪守德談到戰爭場面，劇中的搏斗、沖鋒、防衛都無比慘烈，讓人感受到真實的緊張感。慘烈的戰爭場面搭配抒情委婉的輕音樂，構成了強烈的反差，比慷慨激昂的音效更加扣人心弦。這歸功于導演深厚的功力。
《人民日報》文藝部主任袁新文表示，這部劇難就難在絕大多數是真實的歷史人物。從毛澤東、周恩來、杜魯門、斯大林，到彭德懷、麥克阿瑟等等。這些人從國家元首到將帥再到普通士兵，清晰勾勒出了戰爭當中的人性和人情。這是這部劇能夠給人留下深刻印象的重要原因。
中國文聯原副主席李準認為，《跨過鴨綠江》基調是昂揚的，但悲情也非常深刻。正是這種真正的悲劇和崇高，深刻地凸顯了中國人民志愿軍偉大的愛國主義、革命英雄主義和國際主義的崇高精神。
《文藝報》藝術部主任高小立表示《跨過鴨綠江》與之前虛構的同類題材電影不同，以往的很多經典影視劇基本上以虛構為主，這次則是以電視劇這一敘事從容的藝術形式，全景式、類紀實性、揭秘性地再現了抗美援朝這段偉大的歷史。“《跨過鴨綠江》的故事雖然發生在七十年前，但在今天威力仍在。”
中國電視藝術委員會高級編輯陳芳表示《跨過鴨綠江》在宏觀與微觀，全景與局部，點與面的關照和兼顧上做得非常好。“書寫宏大史詩的同時，對每一次局部戰役的戰術布局，乃至如何攻占一個高地，炸毀一個橋梁，都做了周到細膩的刻畫。”
著名文藝評論家仲呈祥認為《跨過鴨綠江》是中國電視劇史上的一部全方位、全景式表現抗美援朝的史詩性作品。這部劇的成功證明了，在中國共產黨的領導下，由于我們制度的優勢，由于黨領導的文藝工作尊重人才、尊重規律，結出了一個豐碩的果實。
研討會最后，國家廣電總局電視劇司司長高長力作出了宏觀的總結。他表示《跨過鴨綠江》是一部很特別的電視劇，它是一篇短時間完成的命題作文，是一個大團隊集體協同的結果，體現了我們國家的體制優勢和意識形態的管理服務。
“要拍好重大革命題材的劇，首先藝術創作質量是最根本的，其次要用電視劇的藝術形式調動人們的情感，做到打動人心。最后時機也很重要，去年是志愿軍出國作戰七十周年，是個非常好的節點。抗美援朝題材在今天具有非常重大的時代意義，它給我們留下的精神財富永遠值得我們去挖掘。”
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