紫砂被稱為“茶器之首”，自古就有“人間珠玉安足取,豈如陽羨溪頭一丸土”的說法，那么紫砂為什么會這么貴的呢?下面是小編整理的一些關(guān)于紫砂行業(yè)分析的文章，希望對你有所幫助。
紫砂水深?聽聽一位紫砂從業(yè)者7000字的真實心聲
自從我走進紫砂行業(yè)以來，經(jīng)歷的相關(guān)是非著實不少。至今，假手工假職稱、以次充好、真假混合、價格欺詐等等這樣那樣的問題，令我蒙羞!在此，我希冀盡自己最大努力，非系統(tǒng)地就事論事，表達一下自己對一些敏感問題的專業(yè)認(rèn)識和意見，希望能為紫砂朋友們帶來一些細微的幫助。文章并非學(xué)術(shù)論著，不成體系，且因水平之限，一家之說，不可能全面周到，僅供大家參考而已。
一
礦脈和泥料配方添加物的問題
有關(guān)紫砂泥礦質(zhì)屬性的介紹，以往的某些書刊曾作過一些比較專業(yè)的描述。然而，有關(guān)紫砂泥礦的實況、成品泥的配比和泥料品種命名等問題，幾乎語焉不詳。
那些礦脈的介紹，其實也只有個別機構(gòu)作過真正的勘測分析而有過第一手資料，大家所見到的這家那家的介紹，多數(shù)是互相抄襲和借用，有的已經(jīng)誤傳甚至添油加醋而導(dǎo)致局面混亂，試問市場及玩家又怎么能辨別這些內(nèi)容的真?zhèn)文?
本人有幸，祖上為窯戶，老家就住在黃龍山四號井的前面，小時候也經(jīng)常到挖泥的井邊去玩。自從走進紫砂陶以后，更是三天兩天跑到進口去仔細觀察，獲得了較為豐富的感性認(rèn)識，這對我后來研究和配煉紫砂泥是很有幫助的。
宜興黃龍山原礦
關(guān)于泥料的配比，也應(yīng)該算是比較專業(yè)的話題，一般行家似乎不愿多說，更多的人或許是無從可說，因為90%以上的壺工是買成品泥使用，不涉及這方面的課題。寫相關(guān)文章的大多數(shù)先生們，又很少親身從業(yè)。對于眾多玩家而言，想了解些什么，當(dāng)然是沒有選擇，只能看看書上現(xiàn)成的介紹。
遺憾的是，大多數(shù)書中所介紹的礦源故事，只能給玩家?guī)黼鼥V的幻想，并不能帶來實質(zhì)性的指導(dǎo);而書中沒有涉及的材質(zhì)結(jié)構(gòu)和特性、比例配方的形成等方面的知識，卻可以幫助玩家真正有所了解、指導(dǎo)正確選擇和使用;面對實物去尋找一些較有意義的內(nèi)容，領(lǐng)略紫砂陶藝的美學(xué)意蘊。比如，大家都知道“清水泥”這個名稱，但究竟何為“清水泥”?我估計絕大多數(shù)人都沒有真正認(rèn)知。
十幾年以前，丁蜀鎮(zhèn)的五個紫砂廠，各有自己的泥料車間，這個負責(zé)工廠所需的各種成品泥的加工場所，一般來說有五至八個品種。
而大多數(shù)品種的配置，都需要由兩種或兩種以上不同的礦料按一定比例配制練成，為了理想的顏色效果，多半還要摻入一些磨得很細的金屬氧化物，并且每種泥料里都必須加入0.2-0.3%的碳酸鋇細粉，以轉(zhuǎn)化對制坯不利的游離硫酸鹽。
只有那些用同一種礦料不添加任何化工料配成的自然色紫砂，才叫做“清水泥”。按理說這種清水泥是屬于真正的純天然純礦泥料，直接做壺豈不更好?
宜興紫砂原礦
然而，由于其色澤偏淡、偏黃，遠沒有添加色素的賣相好，所以，只有少數(shù)人還在用清水泥做壺，也只有少數(shù)行家才喜歡真正的清水泥作品。所以，市場上許多說是用清水泥制作的茶壺，其實實在賣概念，其真實性可想而知。
有關(guān)添加化工料的話題，是近年來市場上的議論焦點之一。那么，到底可不可以使用化工色料呢?這個問題可以從以下三個方面來解析：
1
有史可查
在紫砂泥料中添加金屬色素，并不是近幾十年的事情，祖輩們在清中期后就有可能已經(jīng)使用氧化鐵、氧化鈷等化工色料。根據(jù)上世紀(jì)八十年代初期我的一些朋友收到的部分特殊顏色的老茶壺，便可以推測到其歷史的事實。
而民國以來，色料的使用就更加品普遍。原先紫砂廠叫習(xí)慣了的“拼紫”泥，實際就是用氧化色素拼配而成的紫泥。
至于有些經(jīng)銷商在無法向可人解釋清楚的情況下，給予那些“一根筋”的買家一些精神安慰，倒也不一定是真心愿意去“自欺欺人”。
今天市場上大部分紫砂壺所用之料，或多或少已經(jīng)添加了這樣、那樣的金屬氧化物!為什么市場上的素菜、水果都是用過農(nóng)藥化肥的才好賣?不用味精的飯店恐怕要關(guān)門!那是因為人性有弱點，思維有誤區(qū)，而謊言有時卻偏偏是最廉價、最有效的安慰劑。
2
有據(jù)可依
在紫砂陶土中確有一些化學(xué)性質(zhì)活潑的無機色素不能使用，如氧化銅、氧化鉛等。
原因是這些金屬氧化物性質(zhì)“軟”，在水中很容易析出游離離子，何況茶水中有許多酸性物質(zhì)呢?
事實是市場上可能會有添加了那些活潑氧化物的泥料所制作的茶壺，但畢竟還是少數(shù)。當(dāng)然，這個也不是外行能看得出的，因此，不懂就不要裝懂!以免添亂。
而那些為“好看”而制作的壺，為了某種色調(diào)效果，雖然添加了一些不能使用的東西，但基本上這些壺沒有人用來泡茶，也就大可不必太計較了。
至于有人傳謠在紫砂陶土中添加玻璃水的說法，那是他們不太懂得陶瓷生產(chǎn)了。玻璃水又稱水玻璃，化學(xué)名稱叫做硅酸鈉，是增加泥漿流動性的一種介質(zhì)，只有注漿成型的泥漿里和外表噴漿時才用得到。
如果加入紫砂土，能增加其粘性和游走性，而且會使表面起“面頭”而無法修光，根本不能用正常的制作工藝來做成茶壺了。因此，加水玻璃來增亮茶壺的說法，純熟無稽之談!
3
有法可循
為了追求色澤效果，在泥料里添加一些必要的、性質(zhì)穩(wěn)定的氧化色素后，一定要將所制茶壺的結(jié)晶度燒足、燒透，否則，制備色素過程中所殘留的一些沒有完全反應(yīng)的金屬離子，還是有可能在沸水泡茶的那些含有鞣酸和某些生物堿的茶水結(jié)合而被喝進人體，這無疑是對人體有害的。(問題是，某些需要色彩表現(xiàn)的茶壺，往往是不允許燒足溫度，否則就顏色達不到艷麗的要求。因此，只要不去挑選花花綠綠或者半生不熟的茶壺使用，也就不需要去考慮和擔(dān)心紫砂茶壺有沒有毒害這樣的問題。)。
另外，在配制泥料時所加入的碳酸鋇(除霉劑)，雖然是微量，要是沒有經(jīng)過足夠的溫度燒結(jié)，萬一在茶水作用下產(chǎn)生游離鋇，所導(dǎo)致的結(jié)果倒是比較嚴(yán)重的。
因此，壺體的燒結(jié)程度最最關(guān)鍵。而事實上，吃足窯火的紫砂茶壺才能算是好壺，(紫砂陶的常規(guī)燒成是氧化或者中性)，盡管燒透后會出現(xiàn)一些鐵質(zhì)疵點，這確實天然好礦源所難免的，而燒足的壺使用后產(chǎn)生的效果也會顯得特別美好。
清代的大亨壺真正是好!他的壺方方面面都十分講究，火候也燒得很透，且大部分都有點“過火”，而這又偏偏是大亨壺的一大特點!應(yīng)該不會是沒有道理的。
二
紫砂陶土的幾種常規(guī)組成及礦料品種名稱
按傳統(tǒng)要求配制的幾種泥料分別是：紫泥、紅泥、緞泥、墨綠泥和黑泥等等，亦即所謂的五色土。
最早、最正宗的這些礦藏都是來源于本山(丁山本地的黃龍山)底下的夾層中間，以多夾層塊狀形式存在。
黃龍山是一座不大的黃石山，因開采建筑用礦石，現(xiàn)在已經(jīng)把黃石開光而沒有了山坡(西鄰的青龍山也因開采青石而早已炸平)。
來自宜興：生活品味，品味生活
蘊藏在黃龍山底下的紫砂泥礦藏較深，開采時多半需要打坑道建深井，然后一層一層往下挖。四號井的開采情況是從上往下依次為假土(雜亂的廢料)→夾泥(紫褐色較硬較雜的礦塊)→紫泥(較純凈紫紅色，規(guī)定用來配紫砂泥的部分)→綠泥(即所謂的本山綠泥)或烏泥(質(zhì)地最硬的烏黑色泥塊)，但有些地段的分層并不太清晰太有秩序，這就導(dǎo)致各個時期的泥質(zhì)會有些不同。
這些泥在采挖時，全部是用鐵軌小車用電機拉出井口進行選揀分堆，各種塊泥的顏色、質(zhì)地和性狀并不完全一樣，去向和用途也各不一致。
在上世紀(jì)九十年代以前，宜興陶瓷公司曾一度比較繁榮昌盛，總共有二十多個隸屬廠家。
開采丁蜀鎮(zhèn)附近所有陶瓷礦料的工作，都是由公司下屬的原料總廠負責(zé)進行，然后再根據(jù)各廠的生產(chǎn)需要而給予配送。
而原料總廠所產(chǎn)泥土的90%以上是供應(yīng)給紫砂廠以外的單位。除從黃龍山礦出產(chǎn)的大部分紫泥和綠泥，以及他處三四種配紅泥的料是送給紫砂廠的以外，其他的所有礦料則全部是供應(yīng)給陶瓷公司的二十來個制陶廠家，這些單位的需求量，每一家都是紫砂廠的幾十倍甚至上百倍。
所以夾泥是制作大量粗陶的主要材質(zhì)。當(dāng)初根本不用它來做茶壺，最多也只是做花盆而已，(至于后來紫砂市場火暴，原材料供不應(yīng)求的情況下，把本來不是做壺的料也拿來配成壺料使用，那也是出于無奈)。
當(dāng)然，夾泥并不是不能做茶壺，它只是比紫泥硬雜一點，顏色深一點，晶相質(zhì)少一點而已，紫泥一旦緊張了，它就必然成為了紫砂產(chǎn)品的主要原料。
現(xiàn)在許多書里說的“甲泥”實際是把“夾”泥誤寫、誤傳、誤抄的結(jié)果，丁蜀鎮(zhèn)附近的礦土似乎不應(yīng)該有甲乙丙丁之分，盡管有些想象豐富的文人把它說成是因其“身如鐵甲”而釋之，但要說顏色和硬度，烏泥倒更像“鐵甲”……
這個問題，我曾見到一位行家在他寫的書里有提到過。但更多的人從來是人云亦云，抄來抄去。估計要不要真正弄清楚也許并不重要，不過，既然要讓大家知道點什么，還是應(yīng)該盡量給出個究竟才對吧。
其實一個人要對某事物有真正的了解，是需要通過一系列理性和感性的碰撞、反復(fù)對比總結(jié)的過程，要是能夠比較完整地寫出相關(guān)的心得文章那就更需要一定的深度。
比如鄉(xiāng)下一位老壺公，做壺幾十年，施工精到技巧嫻熟，可他用的料從來就是買成品泥，然后只需在家做坯就是，用不著自己去弄懂礦源、研究配方、煉制泥料，你硬是要他說出個紫砂陶土的一二三來，這不是在為難他么?
然而，為了應(yīng)對一些客人的提問，他往往就被迫要去看書、背書，管他對錯，原文照搬，反正沒有標(biāo)準(zhǔn)，只要讓一般人聽來已經(jīng)很“內(nèi)行”就行了，更何況謬誤傳多了，也就有人相信了。似乎這樣他就變得更完美了……(可笑)。
事實上，要真正認(rèn)識紫砂陶土，光憑看書聽故事是不可能弄懂的，宜興附近算得上正宗的紫砂泥采礦點就有四五處，而可用來調(diào)配成各種可以做茶壺的替代泥礦卻有十幾處，如果沒有下工夫認(rèn)真地逐一考察采集;如果沒有將所采集的各種生泥進行研究配試，怎么有可能獲取這些實質(zhì)性的第一手專業(yè)資料呢?
因此，流傳的不少有關(guān)紫砂泥這樣或那樣的說法大多并不真實，而是為了推廣產(chǎn)品而虛構(gòu)編織出來的“工具”和“法寶”。
紫砂泥是五色土的一個統(tǒng)稱，就紫色泥來說就有好幾個品種，需要根據(jù)其粘性、純度、硬度、成色等加以區(qū)分。
現(xiàn)在炒得比較熱的“底皂青”清水泥，以前好象沒有這個名稱，按照這種質(zhì)地，在十五年前來看并不是最好的紫泥，比起更優(yōu)質(zhì)的嫩紫泥來，底皂青的性質(zhì)卻要硬一些雜一些，遠沒有那么純凈。
底槽青
以前好的紫泥是需要嫩紫泥和底槽青這類的礦料相拼配而成，這樣的泥料無論從粘性、級比、塑性和質(zhì)感層次等方面來看都更加優(yōu)越。隨著市場需求量的不斷擴大，也就越來越無法講究，更何況那種很好的嫩紫泥現(xiàn)在已經(jīng)見不到了。
這樣一來，底槽青也就成了最好的品種之一。當(dāng)然，不管何種紫色泥礦料，都是可以單一配成成品泥使用的。近年來新挖出來使用的幾種如“紅皮龍”、“降坡泥”等紫泥，在過去都是棄之不用或配粗陶用的淺層夾雜泥。不過，到也算得上是正宗的紫砂泥。
紅茶，還是宜興紫砂最配哦
再談?wù)劻硗獾膸追N泥料：
①緞泥：在我們看到的古舊紫砂壺中，有色澤深淺不一的好多種米黃色緞泥，顏色有偏黃一點的，有偏紅一點的，有偏青一點的，也有偏灰一點的，所蘊含的顆粒也有好幾種目數(shù)。事實上，近代正統(tǒng)的緞泥是由黃龍山綠泥摻入少量紫泥而配成的，比較標(biāo)準(zhǔn)的配比是85：15，改變它們的配比就能導(dǎo)致其最終色澤效果的改變。
有資料上說丁蜀鎮(zhèn)有個“團山礦”，那里開采出來的泥就是緞泥。然而，自從我開始研究紫砂泥以來，卻并沒有見到過那個“團山”，也沒有“團山礦”，我想，那個“團山礦”也許可能是很久以前的事了吧。
由于本山礦藏的泥土是相互間夾存在，所以開挖出來常常有些夾雜。早期的緞泥也是因出礦就已經(jīng)有綠泥和紫泥相混，比例也沒有嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致其色澤必然無法一致。再則，綠泥和紫泥一樣，有也顏色深淺和質(zhì)地軟硬之分。
因此，現(xiàn)代的緞泥是屬于調(diào)配泥，不是由某礦開出來的單一品種泥料。根據(jù)綠泥破碎的方法，過篩目數(shù)的大小，就決定了其含砂的數(shù)量和顆粒級比。由于緞泥的含鐵量低而含鈦量相對高些，因此緞泥的燒結(jié)溫度比其他幾種紫砂泥要高，老一點的礦料所配成的緞泥甚至要經(jīng)1200℃的溫度才能燒透。
②墨綠泥：它是由單一綠泥(也可加入少量紫泥)添加氧化鈷、氧化鉻綠等配制而成的一個品種。
不加色素的任何一種礦料，都不可能燒成深綠色。民國期間的有一批綠泥，聽說是在本山綠泥里同時加入了鈷礦原料和鉻綠色素而煉成的，雖不是直接加入氧化鈷，但和加氧化鈷的原理基本相同，只是鈷礦比氧化鈷成分復(fù)雜。
所致最終發(fā)色有別于添加氧化鈷而形成了一種特殊色調(diào)的‘民國綠’。鈷礦加入紫泥中使其發(fā)蘭發(fā)紫，也和加氧化鈷大致一樣的結(jié)果。
同樣，錳礦也可用來加進清水泥而使其發(fā)紫。至于安全性，應(yīng)該說添加已經(jīng)反應(yīng)提煉而成的穩(wěn)定氧化物更為合適。
③黑料：有二種選料配方。一是用紫泥作為基料，二是用綠泥或白夾泥作為基料，添加鉻、鐵、錳、鈷的氧化色素調(diào)配而成，也可直接采用已經(jīng)合成的黑色素來配制。
用紫泥所配的黑料最終是黑中帶點紫紅，這是因為紫泥含鐵量高的原因所致。而用綠泥或白夾泥所配黑料的結(jié)果是黑中帶些青藍色。
二種雖都是黑泥，但結(jié)果卻有些差異，有人喜歡偏暖一些的紫黑色，有人卻也喜歡冷俊的青黑。不加氧化色素是不可能配出黑色泥料的。山東黑陶的黑其實是燃料碳素滲入的結(jié)果，故溫度不能燒高，否則就褪色，因其原材料基本是接近白色的。
④紅泥：是由小紅泥(黃色泥性塊狀)加大紅泥(砂性硬塊狀)配成的泥料(其中小紅泥為基料，大紅泥為骨架)，是紫砂五色土中最熱烈，鮮艷的顏色，分普通紅泥和朱泥二類。更具體地講，朱泥是精細的紅泥。
明清時期，朱泥一直是制作小品壺的最佳材料。鮮艷欲滴的朱泥小品始終倍受玩壺品茗之土的青睞。
朱泥中的梨皮砂效果，即是根據(jù)設(shè)計要求調(diào)配進的目數(shù)較小的大紅泥顆粒。由于小紅泥細膩滋潤，含鐵量高，耐溫低，燒結(jié)后的密度和玻化程度都高，吸水率又低，是質(zhì)地最精致的紫砂泥品種。
除此之外，由于各種紫砂泥之間都可以隨意混合而變?yōu)榱硪环N色調(diào)的成料。因此，紫砂泥顏色的品種，實際遠不止五種。
作者可以根據(jù)自己的創(chuàng)意，選用二種或二種以上的原料進行混煉，配制出意想需要的泥色。但不管如何調(diào)配，總只能局限在“五色”的范圍以內(nèi)。
至于有些“聰明人”把本來不屬于紫砂的許多雜泥，拿來依賴化工色素調(diào)出的這樣那樣的泥，實際已經(jīng)不屬于傳統(tǒng)概念之中的紫砂泥。
這種泥做成的茶壺，普通消費者當(dāng)然是很難辨別，但把市場弄得這么大，全部要用真正本地黃龍山中的泥是絕對不可能的。因此，這也是形勢的需要，市場的需要。
三
紫砂泥品種的命名
幾百年以來，紫砂陶土品種的名稱并沒有標(biāo)準(zhǔn)的譜考，從來是以其自然色調(diào)的直觀屬性而命名：紫泥就是紫顏色的泥料，黑泥就是黑色產(chǎn)品的原料，而燒出來呈現(xiàn)紅顏色的就叫做紅泥，其他還有墨綠泥、青泥、青灰泥、紫紅泥、彩綠泥等等都是這樣稱呼的。從表面質(zhì)感來看，含顆粒細一些的叫做細砂泥，顆粒大一點的叫粗砂泥。
紫泥杯
其中，惟獨作為黃色調(diào)的緞泥沒有叫黃泥，可能是叫黃泥很難與山田里的黃色泥土相區(qū)別，又因為其色調(diào)極似綢絹緞的黃顏色，故而命之謂緞泥……(本人的觀點而已)。而綠泥與紫泥的配比比例決定其最終的色相。
由于純正本山綠泥越來越少，那些與綠泥接近的幾種淡色調(diào)礦塊，就都將作為配制緞泥的原料。因此就出現(xiàn)了含鐵質(zhì)顆粒多的芝麻緞泥、灰緞泥等。然而，市場上的模仿緞泥也都有這些顏色。
在類似綠泥等淡色系礦料中加入小紅泥之類的混合粘土，能呈現(xiàn)出黃加紅的金黃色品種，即所謂的“全黃緞”。
但無論如何，沒有標(biāo)準(zhǔn)純正的綠泥砂粒存在的“緞泥”，是不具備傳統(tǒng)緞泥所應(yīng)有的層次效果和質(zhì)感，而只有真正了解所謂好泥料的相關(guān)基礎(chǔ)知識，才能作出最終正確的判斷。如果沒有十分深入地在理性和感性中反復(fù)接觸對比，光靠看“書”或聽故事，是遠遠不可能成為真正的內(nèi)行玩家!
因此，面對狂熱的市場和眼花繚亂的“壺涂世界”，就象是一串串迷茫考題，大多數(shù)人必然是難以答解，且又沒有可信的部門和機構(gòu)來依賴，故最可靠的也就只能看渠道，看人格，看信譽，再根據(jù)主觀喜好，包括顏色、質(zhì)地、形制，功用效果及性價比等來作為依據(jù)，否則，就當(dāng)作一種樂趣，認(rèn)真地學(xué)一學(xué)再玩吧。
四
紫砂泥的好壞與真假
紫砂泥料的好壞，最根本的因素還是取決于礦源的品質(zhì)。其次，加工、配方、練制也是一個很重要的因素。更細一點考慮，制作作品的工藝，施工的功力及燒成的條件等，也都會影響到材料的最終表現(xiàn)結(jié)果。
前面我已講了有關(guān)礦源及配制的大概過程，不過，一般玩家因為沒有感性認(rèn)知，還是無法看懂泥料的真正好壞。我想，大家可以用一個最簡單、最實用的方法進行分析判斷——比較。俗話說“不怕不識貨，就怕貨比貨”。
我們可以把幾種相似的作品，從色澤的自然性、顆粒的豐富性、質(zhì)感的柔和性、結(jié)構(gòu)的致密性等方面進行對比;使用前和使用后進行對比……，總之，鑒別真假好壞的最根本要點，還是在于其可欣賞范圍的內(nèi)涵和機理質(zhì)感。
至于表面的亮度和敲擊聲音的清脆程度，那到不是絕對的標(biāo)準(zhǔn)。有的壺很亮但卻不一定是好泥，有的壺敲起來很響卻不一定是好料。
這些，都是要進行綜合全面地評判，才能得出正確的結(jié)論。此外，不同色調(diào)的泥料，對于所因該表現(xiàn)的具體造型，也是需要考慮和講究的。
比如，活潑圓潤的款形比較適合用紅泥來做;渾厚凝重的形態(tài)比較適合用紫泥來做;而端莊方正的造型則適合于更深顏色的表現(xiàn)。
一般來說，簡潔是一個基本原則，越簡潔的形制卻越是難做好。而越是自然簡單的色調(diào)，留給玩家品味的空間就越大。
紫砂這個行業(yè)要完蛋了!
引言：紫砂被稱為“茶器之首”，自古就有“人間珠玉安足取,豈如陽羨溪頭一丸土”的說法，那么紫砂為什么會這么貴的呢?
01 始作俑者：來自臺灣的貴賓
1979年，香港商人兼紫砂收藏家羅桂祥來到宜興唯一生產(chǎn)紫砂陶的專業(yè)工廠——宜興工藝廠，要求訂制廠里20位名藝人最拿手的紫砂壺，這批作品共200多件，于2年后全部完成。
戴相明(左)、羅桂祥(中)與顧景舟(右)合影
1981年，羅桂祥攜這批現(xiàn)代紫砂精品參加香港舉辦的亞洲藝術(shù)節(jié)，以“宜興紫砂陶”為題展出，并邀請社會名流，與宜興紫砂名藝人就宜興紫砂陶進行研討。展覽會獲得巨大成功，并由此在港臺東南亞掀起一股紫砂壺收藏?zé)岢薄?/p>
紫砂壺的收藏市場始于上世紀(jì)80年代，大量僑民移居?xùn)|南亞和臺灣，在當(dāng)?shù)毓纹鹆艘魂囎仙盁帷?/p>
時間來到90年代，兩岸貿(mào)易日益緊密，大量臺灣同胞涌入中國，這時臺灣同胞開始替代香港人成為宜興紫砂壺的又一價格推手，在1993年的時候，萬元戶在中國都是稀罕事的時候，幾萬一把的紫砂壺倒一點都不稀奇了!
02 中國夢:國內(nèi)經(jīng)濟大躍進
進入21世紀(jì)，臺灣及東南亞經(jīng)濟衰退，紫砂卻沒顯露疲態(tài)，隨著中國經(jīng)濟的強勢，國內(nèi)紫砂玩家數(shù)量呈幾何倍增漲，在幾年的蓄勢后，2007年，紫砂熱潮開始席卷內(nèi)地，紫砂壺已經(jīng)成為國內(nèi)高凈值人群談?wù)撟疃嗟氖詹亻T類之一，2008年中國嘉德在秋拍中開辟了第一場紫砂壺專場拍賣。
03 紫砂泰斗:顧景舟成神
顧景舟是當(dāng)代紫砂七老之一，80年代頗受東南亞收藏者推崇。
2010年，顧景舟制、吳湖帆題書畫的一把“相明石瓢壺”拍出了1232萬元的高價，也是從這時候起，伴隨著一股“顧景舟熱”，國內(nèi)資本市場掀起了對中國傳統(tǒng)紫砂壺的狂熱追逐。
雖然紫砂市場也受經(jīng)濟、政策等影響出現(xiàn)波動，但顧景舟的作品一直是拍賣市場的硬通貨，且每一次都能提振紫砂市場。
紫砂行業(yè)和資本一起創(chuàng)造了這位紫砂之神，為紫砂的火爆添了一把大火。
經(jīng)過幾十年的發(fā)展，紫砂完成了商品-工藝品-藏品的三段轉(zhuǎn)身，紫砂市場的火爆，又使更多的藝術(shù)家跨界紫砂，紫砂最終完成了藝術(shù)的升華，“壺隨字貴,字依壺傳”。
那么，紫砂這么貴有道理嗎?
紫砂壺起源于宋代，明中葉期開始走入人們生活。隨著時代的進步，紫砂壺不再是文人雅士、達觀貴人的私藏，普羅大眾也可以挑選一把屬于自己的紫砂壺。所以紫砂壺這么貴，還是有道理的，但大多數(shù)還是沒道理的。
藝術(shù)品還是商品?
眾所周知，紫砂不同于其它商品，她具有實用性和藝術(shù)性兩個相悖又統(tǒng)一的屬性。藝術(shù)是稀缺資源，而像制作紫砂這種工藝美術(shù)品的師傅，能被稱為大師，在每個時代都是鳳毛麟角。
大師是歷史形成的，并不是冊封。只有時大彬、徐友泉、陳鳴遠、邵大亨、黃玉麟、俞國良、馮桂林、顧景舟這樣的紫砂大家，才能被譽為紫砂大師。他們的作品再怎么貴都有其道理。
而現(xiàn)在市面上，更多的商家會強調(diào)紫砂的藝術(shù)性，不管作品好不好，先說自己是藝術(shù)家，忽悠一個是一個，這樣的紫砂貴的有道理嗎?
紫砂行業(yè)亂象叢生
林子大了，什么樣的鳥兒都有。當(dāng)被資本裹挾的時候，回報資本的唯一方法就是利潤。前幾十年，紫砂是最賺錢的工藝行業(yè)，大家其它行業(yè)的人才涌入紫砂，雖然讓紫砂行業(yè)百家齊放，也給紫砂帶來了巨大危機。
在高端紫砂行業(yè)，充斥著“代工壺”，名家、大師的紫砂壺貴，但一個大師能做的壺有限，滿足不了那么多藏家的需要，讓其它活好的工手制作，敲上大師的章，當(dāng)作大師的作品出售，這種行為簡直是對紫砂、對大師、對藏家的侮辱，他們毀了一個行業(yè)!
△淘寶宣傳資料
在低端紫砂行業(yè)，對，說的就是那些在淘寶，搜“紫砂”，出現(xiàn)的幾十，幾百的紫砂壺，機車、灌漿比比皆是，這些壺簡直就不能被稱作紫砂，工藝上的差異，把紫砂的優(yōu)點遺失殆盡，然而這類壺，卻供不應(yīng)求，有點滑天下之大稽。
紫砂這個畸形行業(yè)，現(xiàn)在像一頭巨獸，在這里吞噬著藝術(shù)、道德、尊嚴(yán)以及金錢。在如此迷茫的年代里，紫砂最后又將何去何從?
宜興紫砂何去何從?
中國正在經(jīng)歷前所未有的大變革，而紫砂行業(yè)也走到了不破不立的局面!如果紫砂行業(yè)還躊躇不前，那么等待中國紫砂的是完蛋!
價格體系要完蛋
這個市場最終將走向理性。同樣職稱的工藝師，同樣級別的大師，作品的價格會出現(xiàn)分化，該高的高，該低的低，一切按作品說話。低端壺會有些市場。但大多數(shù)買家會尋找一把性價比高的實用紫砂壺。
職稱體系要完蛋
當(dāng)今，職稱體系已經(jīng)顯露出了自己不可挽回的弊端，代工壺的泛濫其根本原因就是源自職稱體系。現(xiàn)在中高級職稱約有1000人，但其中叫上名的又有幾個?今后，壺的價值要回歸壺上，好壺才值好價。
生產(chǎn)體系要完蛋
雖然現(xiàn)在紫砂界有“利永”這種明星企業(yè)存在，但更多的還是以“家庭作坊”的生產(chǎn)模式存在，這很大程度上制約了紫砂產(chǎn)業(yè)的發(fā)揮。紫砂是工藝品也是商品，就像以前需要神化顧景舟來推廣紫砂一樣，現(xiàn)在也需要這樣一個明星品牌存在，來完成紫砂品牌化的使命。
銷售體系要完蛋
紫砂“自產(chǎn)自銷”的模式并不能帶動行業(yè)進步，而會由于山頭林立，難于監(jiān)管，使行業(yè)更趨于混亂。
大家覺得現(xiàn)在的紫砂行情和以后的走勢發(fā)展會怎樣好嗎?
如果你是紫砂行業(yè)的從業(yè)者，對行業(yè)有整體的宏觀審視和思考是非常好的事情。我有短暫的行業(yè)從業(yè)經(jīng)歷，把我的思考分享給你。
紫砂行業(yè)滿打滿算六百年，經(jīng)歷了從手作茶器升華成藝術(shù)品的過程，成為藝術(shù)品的時間并不久，如果以陳鴻壽作為里程碑來看，也就二百多年不到三百年時間，之后行業(yè)的起伏更多是國家動蕩和政治民生變化引起的蝴蝶效應(yīng)。建國之后港臺華人先知先覺的認(rèn)可紫砂文化，推動了行業(yè)價值和價格雙起飛，八十年代，國家制定的工藝師評審體系，成為紫砂文化從業(yè)者資歷的金字塔和行業(yè)的權(quán)威背書，然后整個藝術(shù)品被先富起來的人們寵幸，價格反復(fù)起飛，一下子又變成了投資品。講到這里基本你也看出來了，紫砂在短短的二三百年從茶器到工藝品到藝術(shù)品到投資品，被快速賦予了各種可能性，讓從業(yè)者賺到了大大小小的錢，可是紫砂也逃不過事物發(fā)展的規(guī)律，從多維度的繁榮到全面過剩，行業(yè)紅利消失殆盡，想容易賺錢已然不再容易，這就是現(xiàn)在的局面。如果想在行業(yè)里賺錢，心態(tài)首先要調(diào)整，要花心思，有耐性了。至于市場你選定那個方向，都有不同的玩法，我就不太監(jiān)心思的把各種可能性都一一詳表了。前路漫漫，君當(dāng)上下求索，祝好!
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